「ここはどこ、私は誰」にちゃんと答えられますか？

今日、顧客データの扱いについてシステム屋さんといろいろ話した。

私はあまりシステマチックな思考を持っていないから、話し込むほど「何をもってその人をその人とするか」の迷宮に入って面白かった。

ちょうど朝、読んでいた本が平野啓一郎 『私とは何か』であったこともあり、業務よりも哲学に関わるような宿題を残した。

仕事として何ら進捗していない状態を、面白がっている場合ではないのだが……。

ちなみに私は、イーライ・パリサー 『閉じこもるインターネット』や、東浩紀 『一般意志２.０』を読み終えている。ネット上の人間のふるまいをどう捉えるべきか、それなりに関心があるほうだと思う。

また、日々感じる苛立ちのひとつ。「現実と虚構」の崩壊に対して、そこで生きる者が状況に対応できていないまま、何かを語っているバカバカしさ。その構図まで再現された。

どういうことかというと、皮肉なことに、ミーティングの場に居合わせた人間のなかで、住まいが近隣である者同志が発見され、妙な盛り上がりを見せたのだ。

私はこれらのことを強引にまとめようと思わないが、つながっている予感がある。

引き続き気にしていきたい事柄だ。

 

閉じこもるインターネット――グーグル・パーソナライズ・民主主義

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『ブレイブリーデフォルト』で「封印の次元回廊」のB10階に行けない理由がわかった

『ブレイブリーデフォルト』をクリア。ちょっと抜け殻のようになっている。

以前にも書いたが、寄り道が楽しくて楽しくて、全キャラ・全ジョブを「マスター」（最高レベル）にするほど遊んだのだ。プレイ時間も90時間を超えた。

しかし、終盤に解放される隠しダンジョン「封印の次元回廊」で、なぜかB9階の扉から先へ行くことができない。「隠し通路でもあるのか？」と4時間くらいウロウロ。

埒があかないので、攻略サイトを見たりもしたが、とくに触れられておらず。質問サイトでは、「扉なんかない」「よく調べもしないで」と冷たくあしらわれてる人がいた……。

いやいや、「扉」あるだろバカ野郎！

そしてB10階に行けない理由がわかった。

どうやら私がクリアしたのはノーマルの「終章」というやつで、この先へ行くには「真終章」、つまり真のエンディングにつながるルートに突入し、老師にドアを開けてもらわないとダメらしい。

なるほど、そういうことか。あそこでクリスタルをあれしちゃいけなかったんだね……。

たしかにエンディングあっさりしてんなー、と思ったよ。でもまだ遊べるってことだな！　よし！

で、昔からいるけど、質問サイトでわざわざ「そんなことも知らないのか」みたいなことだけ言ってる奴って、何なの……。

 

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ゲーム好きは『僕たちのゲーム史』を読んで「死ぬがよい。」

さやわか 『僕たちのゲーム史』の感想を率直に言えば、「>>1乙」である。

新書という本の特性を考えれば、多くを求めるほうが間違いだろう。簡潔にまとまっていた。

冷静な語り口で、ゲームを「ボタンを押すと反応するもの」と定義し、また、「物語をどのように扱うか」という面から見たゲームの歴史は、1年前に出版された多根清史 『教養としてのゲーム史』にマイナーアップデートをかけ、補足したと言える。

とても面白く読んだし、有用な書物である。ただ、ここに強く感じる、定義への違和感や、釈然としない読後感は何だろう。

タイトルにその意味が持たされているのかもしれないが、歴史を必要としているのは「僕たち」だけで、ゲームのほうはまだそれを望んでいないのではないか。

私も筆者のさやわか氏同様、かなりコアにゲームを愛してきた立場から、そんなふうに思った。

だからこそ結局、「僕たち」はギャンブル的に未知のゲームの到来を待つのではなく、ゲームを語り続けなければならない。

私は「ボタンを押すと反応するもの」をより深く理解するために、株式会社モバイル＆ゲームスタジオ 『遠藤雅伸のゲームデザイン講義 実況中継』から「ルール」を学ぶことにした。

「物語をどのように扱うか」についても、参考文献にある、東浩紀 『ゲーム的リアリズムの誕生　動物化するポストモダン2』から、飯田一史 『ベストセラー・ライトノベルのしくみ　キャラクター小説の競争戦略』の経由は必要だろう。

本書では、さやわか氏も語り足りていないはずだ。ぜひまた別の形でゲームについて語ってほしい。

しかし、相手はゲーム。語ることより遊ぶことのほうが重要だ。最新作も、ぬかりなく遊ぼう。

 

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おしゃれなふりしてド変態な映画『ドライヴ』でしっぽりキメたい

ニコラス・ウィンディング・レフン監督  『ドライヴ』 は、安心クオリティの変態映画。

落ち着いたカメラ回し。洒落たエレクトリックミュージック。プラトニックな恋慕。抑えの利いたアクション。適度なサスペンス。飛び散る肉片と、血のしたたり。

このミックス感、なかなかの手練れだ。画面が物静かに発情している。

ストーリーの骨格は意外とティム・バートン監督  『シザーハンズ』 にも似た構成のラブロマンス。寡黙な青年とヒロイン（人妻だけど）が惹かれあう様を楽しもう。

しかし甘いものばかりでは飽きるからと、人体をめっためたにして殺す。それはまるで クエンティン・タランティーノ監督『デス・プルーフ』 の名シーン、もぎ取れた女の生足が宙を舞う、あの映画的官能だ。

また、ソフィア・コッポラ監督 『somewhere』 に見るような、ヘルシーで低カロリーな中二病エッセンスが、まんべんなく叙情性を添える。

倫理的にはすべてが最低だが、映画としては満点だった。

 

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Kindle よくある質問【地獄篇】

旧型のKindle（第3世代）でKindleストアを利用できるのか、調べてみた。

結論：使えません

以下、Amazonの「よくある質問」より転載。

過去にAmazon.comで購入したKindle端末で、Amazon.co.jpで購入したコンテンツを読めますか？

Kindle Paperwhiteの前のバージョン（Kindle Touch, Kindle Keyboardなど）のKindle端末をお持ちの場合は、Amazon.co.jpで購入したコンテンツを読むことはできません。

ちなみに、私のはWi-Fi + 3Gモデルなんだけど、3G回線も使えなくなっている様子だ。

念のためメニュー画面から「Shop in Kindle Store」を選択。うん、外国につながったね！　死ねっ！

まあこんなこったろうとは思ったよ……。いいよべつにいいよ。

 

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天才・会田誠さん、今まで知らなくてごめんなさい

会田誠 『カリコリせんとや生まれけむ』 にやられた。

芸術・美術に興味のない私が、表紙のインパクトにつられ、現代美術家のエッセーを読み切ってしまった。文章が洗練されまくっている。

とくに、自分の住んでいる土地から「郊外」を語り、そもそも、「突き詰めて言えば、僕はいったい自分がこの地球上の本当はどこに住めばいいのか、分からないでいる」というところ。

激しく共感した。本当にそうだな。それに、だからこの人は作品を作るのだろうなあ。

私なんぞが言うまでもないのだろうけど、めちゃくちゃ面白いぞこの人！

これはぜひ、11月から開催される、森美術館 「会田誠展：天才でごめんなさい」 に行こう。

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